我为什么叫它"现在艺术"
——关于《中国现在艺术手册》的一些想法
黄燎原
我编写《中国现在艺术手册》已有将近一年的时间了，这一年我东跑西颠南征北转于北京、上海、成都、广州、深圳等地，看了大小近百个展览，又腾云驾雾漂洋过海去意大利、德国、荷兰、比利时、法国等国，参观了几十个美术馆和画廊，对所谓的"当代艺术"终于有了一些皮和毛的了解和认识。
《中国现在艺术手册》原名为《中国当代艺术手册》，我选择了近百位"窃以为"不错的艺术家，收录每位艺术家的两幅作品和一篇500字以内的自述，"自述"写什么都行，我只是要一个艺术家的思路，因为我相信"文如其人"。书中还收录了我对每位艺术家500字以内的花花草草蜻蜓点水的不客观描述，意在"误导"观众"误读"。这本书我是写给媒体和普通读者看的，与"专业人士"无关。但我一直有个忧虑，"中国当代艺术"这顶冠冕是不是太大了，因为我本人不是"专业人士"，我所挑选的艺术家或"大"或"小"也完全是一己之见草莽说法，何况我对"当代艺术"这个词一直也抱有"偏见"。
"古典艺术"和"现代艺术"都是用来形容那些逝去的早已盖棺论定的年代和艺术，那"当代艺术"是个啥玩意儿呢？"当代艺术"这个词明显有跟"古典艺术"、"现代艺术"争锋的味道，但历史永远都不是所谓的"当代人"写的，"当代"的一切在人类的浩荡长河中都还不算数，只有当"当代"成为"古代""近代"或者"现代"，"当代"的面孔才会真的露出真容。所以，我们还是别把"当代"当成一个"代"的好。
另外，我感觉在西方、尤其是在西方的老百姓那里，"当代艺术"好像也有某种过时的含义，因为它经常被用来招呼那些人已死但金身未坏尸骨未寒的"大师"及他们的走卒。那个"当代"好像和我们还有些距离，而且正越滑越远。
"非典"流行的日子我像被打断了双腿，没有展览，没有演出，没有集会，我只能坐在电脑前，用双手代替双腿行走——这时候，人是最容易异想天开的。我首先想到现在人们都乖了，都被迫收心了，都呆在家里了，艺术家也是人，他们只是此刻比"别人"要更惨些，因为画卖不了了，音乐会开不成了，小说没人出版了......但这些人在家干什么呢？一定也是和我一样，边胡思乱想，边创作，因为他们只能这样。"非典"持续的时间越长，那么艺术家思考和创作的时间也越长，这种相对长时间和安静的独立思考和创作，会给我们带来什么？——也许是一次中国的文艺复兴！就在眼前，就现在，而不是大而空泛的"当代"。我们不能说"当代怎么了"，只能说"现在如何如何"，那艺术家现在做的事与"当代"无关吗？
"非典"时期人们不见面，打电话，电话里常说："你现在怎么样？现在别老乱跑了"之类的，人们都习惯用"现在"说眼前的事，因为它口语化，亲切，最重要的是准确，你不能说"你当代怎么样？当代别老乱跑了"。而且我还发现，"现在"这个词，它能"小"能"大"，"小"到眼皮下的时间和空间，"大"到和"当代"旗鼓相当——凡是能用"当代"的地方，"现在"也都胜任。
生造出"现在艺术"这个词让我无比轻松和愉快，其实我并没有要打倒"当代艺术"的意思，我只是觉得解脱了，我和"当代艺术"不在一个语境里，批评我的人小心啊！当然，我觉得"现在艺术"有它更先进更时尚的意义。"现在艺术"就是多创作，少总结，做好眼下和手里的活儿，别的让旁人和后人去说吧。
感谢"非典"给了我"现在艺术"。
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