黄燎原

贺兰山摇滚音乐节策划手记- -

                                      

贺兰山摇滚音乐节策划手记

 

 

黄燎原

 

贺兰山摇滚音乐节已经烟消云散，该来的都来了，不该来的也来了，该走的迟早都会走的。表扬的文章看了不少，批评的甚至是漫骂的也都消化了，在此一并致谢。既不是开场，也还不到谢幕，一切都在过程中，走着瞧吧。

 

2003年有朋友找我为今年银川的摩托车旅游节策划一场开幕的摇滚演出，他强调了"策划"两个字，我知道机会来了。既然是策划，就一定不能做成普通的商演。普通的商演既不刺激又不好玩儿，而且赔钱率很高，现在中国本土歌手和乐队的演出市场已经烂成一摊稀泥了，再这样下去谁还来支持我们的"原创音乐"？

我首先想起了1998年我策划的一场演出。当时一个朋友找到我，说郑州有个迪厅想做一场摇滚演唱会，让我帮忙请三支乐队。那天我喝了点儿酒，听说这事儿时恰逢我豪气干云那会儿，我就说："三支乐队有什么好玩儿的，要做就搞大点儿，咱们做九支"。没想到朋友跟那边儿一反映，人家说你做计划吧。我瞬时酒醒（一点儿不夸张），立马伏案工作，从乐队选择到场地设想到音响灯光编制到投入和产出预测，一气呵成。后来那事儿成了，在新乡体育场，到场的有三万多歌迷，场面热烈感人。投资方投入100万元，门票卖了108万元，我一分没挣（真的）。在这场名为"1998年中国新音乐（新乡）演唱会"的演出中，臧天朔、"零点"、唐朝、高旗和"超载"、"眼镜蛇"、"AGAIN轮回"、"清醒"、"指南针"、"鲍家街43号"等9支乐队轮番上台，创造了当时一场公开的商业演出参演乐队数量的第一，也创造了摇滚乐集体演出的盈利记录。其实当时的策划思想非常简单，就是运用人海战术，集中优势兵力打歼灭战。在那以后，很多人在中国的很多城市都做过相同的尝试，但都无一例外的失败了。大型演出需要大的投入，大的投入如果没有相应的回报，则一定难以为继，我甚至认为后来的摇滚乐演出跌入低谷，跟那一时期的大干快上又频繁遭遇滑铁卢有直接的关系。

为贺兰山音乐节我做了很多套方案，比如年轻一代的"百团大战"，比如一天一个主题，比如按音乐类型分成朋克之夜、重金属之夜和电子之夜，比如将摇滚女声单独拎出来等等。我在策划时非常慎重地考虑了音乐节的商业结果，因为我知道一个成功的音乐节一定要靠商业支持，而且一定要有商业回报，你不容易，别人也不容易，谁的钱不是钱？！我坚持我的理想和信念，我反对单纯的利己主义，文化是大家的，如果你认为你是先锋的、前卫的、实验的，那为你投资的人一样是先锋的、前卫的、实验的，他们和你具有一样的眼光和勇气。

对近些年摇滚乐演出在商业上失败的考察和思考，是我前期想得最多的问题。我发现越急功近利的演出越失败越赔钱，这也包括所谓"学术"上的急功近利。我自信自己是一个有学术理想的人，我也不像一些人一边抱着所谓摇滚大腕的大腿，一边还唱着所谓独立乐评的调调，我宁愿坚持我的陈词滥调，宁愿抱残守缺，一个"变色龙"的思想是没有价值的。于是我一如既往地希望给这个音乐节加入一点点老百姓可以接受的"学术思想"，于是当我确定以中国20年摇滚发展历史为线索做这个音乐节时，我提出了"歌唱的中国摇滚音乐史"的概念。

在对选题的论证中，我左手掰右手，反复思考商业眼点，最终选择了"中国摇滚的光辉道路"——以中国"地上"顶尖摇滚乐团冲击低迷的演出市场。有人质疑"光辉"两字，认为中国摇滚还远远够不上"光辉"的程度，但我们期待"光辉"，而且中国摇滚从无到有的奋斗历程，在我看来实实在在是充满着理想和奋斗的光辉的。

我也曾经想过三天的音乐节会有多大风险，比如因为第一天的火爆而失控，比如因第一天的失败而全军尽没，比如观众的热情是否可以持续三天等等。但最终我还是选择了相信乐队相信观众，因为我相信乐队已经在斗争中成长在坎坷中成熟了，他们不会轻易放手来之不易的机会，也不会给别人和自己带来麻烦，相信他们都只是为着充分展示自己的音乐而来。观众因为都是冲着这些乐队而来的，在加上摇滚乐的现场本来就是不必担心其温吞的，所以观众的坚持应该没问题。另外，在三天乐队的搭配上我也绞尽脑汁，除了将崔健、"黑豹"、"唐朝"三架马车分开，还要考虑每天的演出节奏、高潮和对观众的吸引力，要尽量分开类型相近的乐队，要考虑下一支乐队是否能够接住上一支乐队，要考虑演出中间既要有缓坡又不能让观众的情绪掉下来，要考虑第三天演出观众相对已到了疲乏期，用什么样的乐队让他们去期待，用什么样的乐队去重新唤起他们的热情。

选择老乐队并不表示我轻视新生力量，但选择老乐队也并非像有些媒体说的是因为我情非得已，而仅仅因为它是我今次的策划而已。我希望借用老乐队的影响力，在中国摇滚市场不景气的时候，让观众再一次把目光投向摇滚乐。事实证明这样做是有道理的，它不仅聚焦了传媒的目光，也聚焦了观众的目光。有些人对我选择众多老乐队持有疑义，认为他们的音乐已经过时了，但事实也并非如此。8月5日乐队走台时，有几个年轻的朋友找到我，说他们来自广东福建和兰州，他们问我以后是否可以专门为他们这些生于80年代的人准备一个节日。8月7日我再见到他们时，他们兴高采烈地说"谢谢您，您已经为我们奉献了一个很Happy的节日了。"当时，我满眼泪水。音乐和其他的艺术一样，只有好坏之分，并无新旧之别。我最不能接受的是，有些人他们在现场玩得比谁都开心，但回来后又满嘴脏话，口是心非，令人作呕，而这些人都是我的朋友，都有文化，真不知羞耻。

音乐节的音响和灯光是我最为关心的事情之一，因为我亲身经历了太多被灯光和音响糟蹋了的演出，摇滚乐的魅力在现场，现场的魅力要通过音响和灯光展示出来，轻视灯光和音响，就等于是轻视乐队和观众，是一个极其不负责任极其不明智的行为。所以，当我们刚刚定下了演出场地，我就请中国最优秀的调音师邵勇去了银川，邵勇看完场地就晕了，因为那里什么都没有，但也正因为如此，邵勇觉得这是他调音生涯的一次最大挑战。贺兰山的演出结束后，所有的掌声和荣誉都堆向了邵勇，邵勇对我说："老黄，这才是真正的演出，我这一辈子做了这件事，值了。"将近100万的音响和灯光，为我们的演出增光添彩。感谢邵勇、邵华、吴征、王鹏杰、周明和音响灯光组的所有成员！

一个好的策划应该有无数个好的眼点，我在宣传和推广上预设了很多新闻点，而且在媒体的推进层次上很下了一番工夫。在此我必须感谢王磊，是他的辛勤工作使得媒体的发布顺利进行，在这期间，他忍受了太多的委屈甚至是嘲讽和辱骂，但是他坚持了，他做得非常完美。衷心感谢王磊，感谢为这次音乐节做出最大贡献的媒体《新京报》、《北京娱乐信报》、新浪网和旅游卫视，感谢王大鸣——我十多年的好兄弟，感谢关正文——我的好大哥，感谢全国媒体的大力支持，没有你们的支持，我不可能有今天的结果。意外的收获是，中央电视台和新华社的支持，主流媒体对摇滚乐的报道也非常重要。在银川，新华社记者告诉我，他们仅仅在一天之内，就向全世界发布了有关音乐节的11篇稿件，而且篇篇落地。在此之前，我在接受媒体访问的时候，几乎一直在指责它们对摇滚乐的不公，但这次我只有感谢。可以说，这次音乐节的成功，媒体居功至伟。

户外音乐节最担心的是天气，为此，我查了银川20年的天气情况。8月6日首演时天空飘了几滴雨，我差点儿背过气去。好在雨及时停了。

感想：大投入，做得好，真的会大产出。策划太重要了。

意外：没想到去了那么多人。

运气：老天作美，没刮风下雨。演出结束后的当天，狂风乍起，把我们的背景布吹得稀烂。

 

贺兰山是中国摇滚的福地，不管任何人如何去说，现场的所有观众可以作证——他们度过了三天难忘的狂欢节。下一站不管是哪儿，我有信心成功。虽然一次两次甚至五次的音乐节也许都不能改变什么，但我会继续努力。

- 作者： hly0808 访问统计：　2005年04月18日, 星期一 13:15 加入博采